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简直不值一提——这年代没互联网抢风头,黄金时段电视剧要求的及格线就是15%,国民热剧能到40%左右,这差的也太多了。

    那申请是好申请,但申请下来,没有观众群体又有什么用呢?那就是个烂泥坑,好进不好出。

    在电视台,收视率是唯一能让制作人大声说话的本钱,也是悬在制作人头顶的达摩克利斯之剑。她怕第一次干制作人就干砸了,拿不到好的成绩,上层直接对她失去了信心,不再给她机会,她就成了终身打杂小妹了。

    千原凛人明白她的顾虑,认真说道:“村上小姐的意思我明白,但时代正在改变——你听过口红效应吗?”

    村上伊织缓缓摇头,她可没有经过互联网的洗礼,没有受到信息爆炸时代的影响,冷门知识了解的不多。

    “口红效应指的是经济萧条而导致口红热卖的一种有趣经济现象,也叫低价奢侈品偏爱现象。在美国,每当经济不景气时,口红的销量反而会爆发式增长,因为人们认为口红是一种低价格的奢侈品,而在经济不景气的情况下,人们手中用于消费的资金有限,但消费欲望却没办法消失,只能购买这样廉价的奢侈品来满足心理需求,进行自我安慰。”

    村上伊织听得很认真,在信息大爆炸之前,要获得相对专业的知识不是要找老师就是要专门去图书馆或书店,求知欲满足起来很困难,有机会轻易不会放过。

    千原凛人继续说道:“现在曰本也进入了大萧条时期,人们的收入和对未来预期都大幅降低,这时候就会首先削减那些非生活必需的支出,那娱乐相关就是首当其冲,但人们仍然有着娱乐的需求,那不能去海外旅行,不能频繁出入酒吧夜场,那对这些人来说,最便宜的娱乐方式是什么?”

    村上伊织微一沉吟:“在家看电视?”

    “没错,大萧条时代会让电视行业更加兴旺,持续时间越长,口红效应就会越长,电视观众就会越多停留在电视机前。村上小姐在电视台工作,应该有这种感觉吧?我猜,全时长段的平均收视率一年比一年上升,有没有错?”

    村上伊织有点服气了,这确实是事实,只是还没人解释的像千原凛人这么新颖。她微微点头:“是的,但只有几个重要的黄金时段增长明显,深夜剧还是……”

    “那是现在深夜剧没有值得看的内容,留不住观众,只要我们能做出一部好剧,我们就能创造奇迹!”千原凛人的话铿锵有力,落地有声,还充满了诱惑力:“这是个好机会,村上小姐,我对企划和剧本有信心!”

    他当然有信心,《世界奇妙物语》最初叫做《世界奇妙夜》,原本只准备拍一季填一下深夜空白时段的,但意外广受好评,在深夜时段取得了20+%的收视率,引起了电视台对深夜时段的重视,不再敷衍了事,后来该剧反响越来越好,干脆挪到了黄金时段,开始了每年两到三季的拍摄过程,最高的时候拿过37.4%的有效收视率——这也是为什么千原凛人要选这部剧的原因。

    不过这些他无法告诉村上伊织,只能看她愿不愿意赌一次了,毕竟相不相信这剧本能拍出好剧,还要看她自己的判断,别人保证的天花乱坠也没用。

    当然,把希望寄托在别人身上很蠢,但偏偏他必须找村上伊织这样的制作人,因为剧组也是分很多类型的,比如导演总负责制剧组,这个多出现在电影拍摄、动漫制作中,导演(监督)说话最算数,也要为作品成绩负责;

    又比如作家编剧总负责制,这个韩国拍电视剧喜欢用,中国琼瑶系列也是用的这种模式。

    而在曰本电视台制作局体系下,采用的是制作人总负责制。制作人负责提交企划,组建剧组,几乎除了创作什么都管,同时也要为最后的成绩负责——在这种模式下,制作人代表投资方,同时也是剧组的财务监理以及总制片,是推动一个节目制作的最关键人物。

    千原凛人不找到村上伊织这样一个制作人,根本没办法在制作局体系下推动剧本拍摄,再好的剧本都是废纸。

    他只能等待村上伊织自己做出决断,而村上伊织还是没把剧本还给他,只是轻轻敲打着,内心纠结无比。

    话说的有道理,理论似乎也正确,前景描绘的很诱人,同时也是个好企划,有可行性,更重要的是这简直像是为自己这种新制作人量身打造的——低投资,竞争少,好通过,好拍摄,而且剧本质量确实也不错,但是去冒风险还是按自己的原定计划求稳呢?

    事关职业前途,是个值得深思的问题啊……

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